《海上钢琴师》与《肖申克的救赎》:互为镜像,主题互耦

    来源:人气:0更新:2022-04-16 16:55:27

    存在两部电影互为镜像,主题互耦吗?

    我发现了,还真的有!

    这两部电影就是《海上钢琴师》与《肖申克的救赎》。

    《海上钢琴师》与《肖申克的救赎》:互为镜像,主题互耦


    先来一段关于《海上钢琴师》影评。

    由意大利导演朱塞佩.托纳多雷(Giuseppe Tornatore)导演的《海上钢琴师》,讲述了一个天才钢琴家的故事。大凡是天才,总有与常人不同之处,甚至常人所不可理喻之处,天才总有不正常之处。但是,这是世俗之解。

    更接近真相的,往往应是这样的,即,天才能把常人某些庸俗之处发挥到极致,同时,天才又把常人的弱点或被常人掩饰的弱点最大限度地在天才那里呈现出来。

    象阿城写的《棋王》棋呆子王一生,麦家写的《暗算》的阿炳。

    天才钢琴家1900从没有离开过“弗吉尼亚号”,他在船上过得很舒适,存在感很强,他自在地挥洒自己在音乐上的天赋,被承认,被赞美,他因此很满足。类似电影《肖申克的救赎》那个在监狱生活50年的布鲁克斯,作为监狱图书馆的管理员,受到犯人的尊重,他害怕出狱,不得已出狱之后,无法适应,只好自戕。

    1900把钢琴弹得出神入化,对音乐的把握已臻炉火纯青的境界,对人性的理解也是见微知著。这就是常人望尘莫及的天赋异禀。然而他自我设限,将陆地上的众生的生活谵妄式地妖魔化。

    (Land?Land is a ship too big for me,It’s a woman too beautiful, a bridge too long, perfume to strong, music I don’t know how to play.)

    “陆地?陆地对我来说是一艘太大的船,是太漂亮的女人,是太长的旅程,是太浓烈的香水,是无从着手的音乐。”

    《海上钢琴师》与《肖申克的救赎》:互为镜像,主题互耦


    这是过度的想象,只要踏上陆地一步,这些想象立即消失。正如我们常人在日常生活中,把没有发生的事想象得很糟糕,结果却释然于心。开始把它想象成是一座山,结果不过是一只老鼠。

    1900把我们常人的对不确定的未来的恐惧放大到极致,阻断了自己下决心的意志,这就是人性,害怕改变,因为恐惧,因为惰性,因为心魔,因为对现状的舒适的依赖。

    正如《肖申克的救赎》的主角安迪为了心中的希望,千方百计逃出生天,《海上钢琴师》有一位女孩的父亲(拉手风琴),是一个不畏将来,勇于改变的人。他是一个来自意大利的苦命的农夫,田地干涸,老婆和五个孩子都死了,一个小女儿与他相依为命。就是为了小女儿,他决定活下去,他四处奔波,自他见到了大海之后,大海的声音唤醒了他的意志。他选择来美国开始新的生活。他的台词是这样的:

    Life is immense! Can you understand that?Immense!"(生活无限广阔!你同意吗?无限广阔!)

    这个拉手风琴的农夫在这部电影里,和《肖申克的救赎》的老布鲁克斯一样,扮演配角,承担着反衬各自主角的主题。

    《海上钢琴师》与《肖申克的救赎》:互为镜像,主题互耦


    通过分析两部电影的角色互耦,我们可以更准确地理解电影的主题。

    布鲁克斯(肖申克的救赎):拉手风琴的农夫(海上钢琴师)

    安迪(肖申克的救赎):钢琴家1900(海上钢琴师)

    瑞德(肖申克的救赎):小号手马克斯(海上钢琴师)

    最有意思的是,两部电影的主题互耦!

    《肖申克的救赎》的主题在《海上钢琴师》里是通过钢琴家1900的这段台词呈现出来的:

    “陆上的人喜欢寻根问底,虚了大好光阴,冬天忧虑夏天的姗姗来迟,夏天忧虑冬天的将至,所以他们不停四处游走,追求一个遥不可及的四季如夏的地方。”

    (I think you land people waste a lot of time wondering why. Winter comes and you can't wait for summer. Summer comes and you live in dread of winter. That's why you never tire of traveling. Always chasing someplace far away where it's always summer.)

    《肖申克的救赎》的安迪却是在对太平洋上的那个世外桃源的小岛的向往中,并在19年牢狱磨难里,不断强化这个希望,最终变现。

    《海上钢琴师》的主题在《肖申克的救赎》里是通过瑞德的这段台词呈现出来的:

    “监狱里的高墙实在是很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就是体制化。”

    《海上钢琴师》的1900就是把弗吉尼亚号游轮当成了高墙,习惯了,依赖了。


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